作為著名的音樂監(jiān)制，董衛(wèi)為眾多知名導(dǎo)演提供富有創(chuàng)意的音樂策劃方案，并與眾多著名作曲家合作，完成了數(shù)百部口碑極好的電影作品，在電影音樂圈內(nèi)享有盛譽。
在一部電影音樂構(gòu)成里，存在著這樣一些人，他們擁有廣泛而淵博的音樂知識，極高的音樂修養(yǎng)。對于導(dǎo)演來說，他們把控著整部電影的音樂關(guān)卡；對于作曲家來說，他們是不可多得的伯樂……
正是有了他們的存在，才讓一部影片中的音樂完整的與影片故事相契合，讓影片的主題得到升華，他們就是電影音樂監(jiān)制。今天我們有幸采訪到了中國電影音樂監(jiān)制第一人——董衛(wèi)，來談?wù)勊@幾十年的音樂監(jiān)制之路。
董衛(wèi)
董衛(wèi)，中國著名電影音樂監(jiān)制，音樂策劃。
△ 董衛(wèi)從事了20多年的電影音樂策劃、統(tǒng)籌和監(jiān)制。
△ 作品累計上百部，他以具有敏銳的音樂觸角，以及對電影和音樂獨特的理解和經(jīng)驗為電影界熟知。
△ 董衛(wèi)擅長捕捉故事核心層面的力量，由于對畫面、音樂語言、故事情節(jié)、人物形象捕捉具有超凡的先知先覺，總結(jié)概括的能力。無論什么樣的畫面，他都能找到與之相匹配的音樂作品。
△ 作為著名的音樂監(jiān)制，董衛(wèi)為眾多知名導(dǎo)演提供富有創(chuàng)意的音樂策劃方案，并與眾多著名作曲家合作，完成了數(shù)百部口碑極好的電影作品，在電影音樂圈內(nèi)享有盛譽。
作為音樂監(jiān)制，其參與的電影作品有：
《無極》、《立春》、《芳香之旅》、《紅河》、《人山人?！贰ⅰ动傇狼思讶恕?、《六人晚餐》、《花腰新娘》、《諾瑪十七歲》、《迷城/遠(yuǎn)雷》、《和你在一起》、《尋找羅麥》、《為你而來》、《啟功》、《奧戈》、《冰之下》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》、《租妻》、《尋槍》、《日日夜夜》、《江城夏日》、《傾城》、《紅色康拜因》、《江邊父子》、《天狗》、《雅瑪》、《我的美麗鄉(xiāng)愁》、《東風(fēng)雨》、《白色婚禮》、《紅顏》、《東風(fēng)雨》、《米香》等。
其參與的電視劇、紀(jì)錄片作品有：《過臺灣》、《科學(xué)啟示錄》等。
其合作的著名導(dǎo)演：
陳凱歌（《無極》）、顧長衛(wèi)（《立春》）、章家瑞（《芳香之旅》、《花腰新娘》、《諾瑪?shù)氖邭q》）等。
其合作的作曲家：
日本作曲家久石讓——《芳香之旅》
好萊塢作曲家克勞斯.巴代特——《無極》
日本作曲家梅林茂——《姨媽的后現(xiàn)代生活》
作曲家秦文琛——《日日夜夜》、《冰之下》
作曲家周佼佼——《啟功》、《為你而來》、《六人晚餐》、《瘋岳撬佳人》、《迷城/遠(yuǎn)雷》、《為你而來》、《人山人海》等。
01. 走上音樂監(jiān)制之路
1.您當(dāng)初是怎么走上電影音樂策劃、統(tǒng)籌和監(jiān)制這條路的？
我在中學(xué)時代就有一個夢想，長大要成為一個作曲家，期間也接觸過一些作曲家去拜師，從那時候開始進行跟電影音樂相關(guān)的一些學(xué)習(xí)。后來由于種種原因，沒有走上一條專業(yè)的路，但是我對電影行業(yè)的熱愛，始終沒有放棄。工作后從事了電視劇配樂，跟電視劇制作中心合作了很多年，那段時間為我以后從事電影監(jiān)制打下了良好的基礎(chǔ)，積累了很多豐富的經(jīng)驗。后來有一次機會跟陳凱歌導(dǎo)演結(jié)識，才真正的踏入了電影監(jiān)制這條路。
2.您認(rèn)為“音樂監(jiān)制”在一部影片里擔(dān)當(dāng)了什么角色？
音樂監(jiān)制是把音樂和視覺媒體結(jié)合起來的人，音樂監(jiān)制需要根據(jù)電影、電視劇、廣告、游戲或者其他新興的視覺媒體的要求，給出相應(yīng)配樂的音樂方案。在管理一些原創(chuàng)的，或非原創(chuàng)的音樂時：如電影、音樂劇等，音監(jiān)制同時也需要在版權(quán)、法務(wù)方面整體來管理音樂創(chuàng)作團隊，負(fù)責(zé)音樂創(chuàng)作者與制片方、導(dǎo)演、后期制作環(huán)節(jié)的溝通。
▲音樂傳記電影《祖國之歌》劇本研討會
音樂監(jiān)制是在特定的項目內(nèi)，在嚴(yán)格的預(yù)算條件下，要完成導(dǎo)演制片人交給你音樂與視頻關(guān)系的所有工作。在確定作曲家后，就要一起完成創(chuàng)作，比如說音樂的比例、大概有多少段落、音樂形式、音樂風(fēng)格等都要跟導(dǎo)演共同討論。導(dǎo)演制片方通過以后就會進入下一個環(huán)節(jié)——制作，每個環(huán)節(jié)都要打通，一旦溝通出現(xiàn)問題就脫節(jié)了。有時候團隊在合作過程中就會出現(xiàn)問題，關(guān)鍵是得有辦法、有能力，有談判的技巧，這是我認(rèn)為做音樂監(jiān)制應(yīng)該必備的條件。很多人現(xiàn)在都不知道音樂監(jiān)制在團隊的重要性。
3.跟您合作的作曲家、導(dǎo)演非常多，有沒有與創(chuàng)作相關(guān)的印象深刻的故事？
我能進入電影配樂領(lǐng)域是靠我一個朋友的推薦，那會我是在電視劇配樂領(lǐng)域，我這個朋友當(dāng)時是陳凱歌電影的副導(dǎo)演，導(dǎo)演讓他去找音樂監(jiān)制，需要前期跟導(dǎo)演共同策劃把事情落實，拿出音樂方案以及前期的錄制，所以他突然想到我。我因為手頭有一個項目就沒答應(yīng)，當(dāng)時我們分手的時候我印象特別深，他就站在那里流著眼淚看著我，我才知道他的壓力有多大，我答應(yīng)了幫他，但是我不知道能否有多大成功的把握。當(dāng)時接這個影片必須要導(dǎo)演認(rèn)可，還要簽一個保密協(xié)議，在什么都沒有談的情況下實際上我心里是沒底的。
第一次見到陳凱歌導(dǎo)演的時候，他對我說希望合作能夠成功，但是任務(wù)非常重而且時間很緊。我說：“導(dǎo)演，您最多能給我?guī)滋鞎r間完成您希望聽到的音樂？”他說：“三天。”時間緊，任務(wù)重，那三天我基本沒睡覺，我希望能把它完成到最好。
▲董衛(wèi)與陳凱歌
《和你在一起》這部電影的特殊性在于有大量的西方古典音樂，需要你有對西方音樂的儲備、對影片的理解判斷、和對音樂的篩選等等，都要嚴(yán)格的按照劇本，這是特別龐大的工作，我印象中是有生以來頭一次接受這樣的挑戰(zhàn)。后來我錄了成品交到陳凱歌導(dǎo)演那里，他聽了以后大喜，影片可以按照預(yù)期開機了。接下來任務(wù)還有很多，比如要先把音樂錄制出來現(xiàn)場播放，在短期內(nèi)要培訓(xùn)演員速成：包括找老師上課，按照曲譜的要求演奏；其次是對手形等。但這仍然不能達到最后影片要求的音質(zhì)，就邀請小提琴演奏家李傳韻來錄制。
▲董衛(wèi)與李傳韻
李傳韻是非常有意思的一個人，是我入行以來一種獨一無二的體驗。遇到這種天才按照傳統(tǒng)方式跟他交流不行，因為他天性是自由的，他對音樂有自己的理解，他是一個非常隨性的人，實力非常強。
后面還有很多其他的工作，整個過程我們要嚴(yán)格的按照時間表進行，這時候音樂監(jiān)制的一個必備條件就是溝通能力，無論跟導(dǎo)演、制片方、演奏家，包括后期制作都要有這種溝通能力，最終我們順利的完成了這部電影的配樂。
02. 創(chuàng)作中的藝術(shù)
1.做音樂監(jiān)制不僅要懂電影，更要懂音樂，您對于這兩者是如何把握的？
其實在他們看來我能對電影音樂這么熟悉，覺得我肯定看過很多的電影，受過一些教育以后才逐漸知道電影音樂應(yīng)該怎么寫怎么用。其實并不是這樣，我看電影特別少，但是我聽電影原聲聽了很多，聽完就全部記在心里，培養(yǎng)出我現(xiàn)在借助文字，跟我描述一下故事梗概就可以了。比如有的作曲家需要現(xiàn)場去采風(fēng)，寫完給導(dǎo)演聽，導(dǎo)演說寫的不對，就算帶著設(shè)備也沒用。后來沒辦法就給在外地的我打電話，我就讓導(dǎo)演給我講大概的故事梗概，第二天我就給到他滿意的音樂方案。因為這么多年的實踐，腦海里有大量的儲備音樂，什么樣的主題搭配什么樣的音樂，得有這個足夠大的想象空間。
2.您在工作上有沒有遇到瓶頸？是怎樣解決的？
其實音樂上的難題我覺得都能解決。但是隨著年齡的增長，精力、體力各方面確實不如以前。所以有時候就怕遇到不熬夜不行的工作，熬夜的話工作效率又不一定，這可能是我認(rèn)為的瓶頸。這在過去的時候，碰到時間緊、任務(wù)重的工作，就得幾十個小時連軸轉(zhuǎn)，不能停，每次項目結(jié)束以后我都要清空腦袋中所有的音樂，要找到一個特別安靜的地方一個人待一段時間才能回到正常生活。所以我覺得在這方面將來可能要培養(yǎng)一些接班人，將自己的技能方法傳授給他們。
3.您個人比較喜歡哪種類型的作曲家或者電影音樂作品？
作曲家確實有我非常喜歡的，比如《走出非洲》、《007》的大作曲家約翰巴里，他的音樂氣質(zhì)特別符合我的追求，我跟他有一種類似的氣場，他一直在吸引著我，我非常希望有生之年能給他當(dāng)個助手一起合作一部音樂，可惜他已經(jīng)不在了。我比較喜歡旋律感強的音樂，好多經(jīng)典配樂往往都是這樣的。
▲約翰巴里與《007》
電影的話我比較喜歡文藝片，文藝片的導(dǎo)演往往注重自己的個體內(nèi)容表達，而且有自己獨立的風(fēng)格。做商業(yè)電影的配樂是有規(guī)律可循的，但是藝術(shù)電影不一樣。有的時候直接不要音樂，要音樂就一定用在錦上添花的地方，提高到思考層面。有時候我經(jīng)常會去思考這樣的音樂，感覺能夠引起靈魂的共鳴。導(dǎo)演有些話是不能在電影里用臺詞說出來的，只能靠音樂來表達，這對于我來說也是一個挑戰(zhàn)。
4.您怎樣看待“救火”這件事？您對于當(dāng)代作曲家有什么建議？
“救火”其實是非常迫不得已的一件事，我希望這樣的事越少越好。造成“救火”這種現(xiàn)象主要是兩方面原因：一是導(dǎo)演、制片人在選擇作曲家的時候有些誤判，或者是并不了解這個作曲家。二是這個作曲家本身對電影的不理解，有一定的局限性，不一定能夠完成導(dǎo)演的任務(wù)。
路學(xué)長導(dǎo)演曾經(jīng)跟我說：“我突然明白了，有些作曲家是無法改變自己的曲風(fēng)的，比如說我想找梵高這樣的畫家，我卻找了倫勃朗去模仿梵高。”音樂也是一樣，有了誤判結(jié)果造成了這種局面，這樣就會造成電影音樂創(chuàng)作進入瓶頸，但是電影的整個項目進度不能拖延，因此才會出現(xiàn)“救火”的現(xiàn)象。
針對于這種現(xiàn)象，我希望當(dāng)代作曲家能夠有以下幾點認(rèn)識：要想成為一個專業(yè)的電影配樂人，第一就是認(rèn)識到做音樂不是要完成自己非常個性的創(chuàng)作，而是一定要服從導(dǎo)演、服從影片。第二要提高自己的創(chuàng)作能力，目前很多傳統(tǒng)的作曲家無論是從觀念還是技術(shù)，跟當(dāng)代電影的市場不是那么契合。而很多中青年作曲家，掌握了先進的音樂技法，比如電子音樂等，這在當(dāng)代來說，是非常值得高興的事。我鼓勵當(dāng)代的想要從事電影音樂創(chuàng)作的年輕人，多學(xué)習(xí)新的知識，掌握新的音樂技能，不斷充實自己，一定要多實踐，才更容易被電影市場接納。
03. 關(guān)于未來
1.您對當(dāng)前的國內(nèi)音樂教育有什么看法？
我覺得目前國內(nèi)的音樂教育還是處于“空白”，因為現(xiàn)在課堂上學(xué)到的音樂都是基礎(chǔ)性的內(nèi)容。就作曲專業(yè)來說，學(xué)校導(dǎo)師們不會給你專門講電影配樂這塊內(nèi)容，只能從大的方面給你講作曲。也就是說目前學(xué)校里開設(shè)的課程沒有細(xì)化到非常專業(yè)的高度，導(dǎo)致很多學(xué)生畢業(yè)后對于找工作比較茫然，假如想從事電影配樂，也不知道從何處下手。有很多年輕人非常有才華，但是由于沒有這樣的機會迫不得已改行。我覺得無論是從個人還是社會來講，這都是資源、人才的浪費，所以我希望有越來越多的像ACG這樣的教育機構(gòu)能夠提供好的平臺讓這些院校的學(xué)生，在校期間能夠得到鍛煉。
我們要搭建起這樣的教育體系，在師資上，希望能夠從國外引進越來越多的優(yōu)秀作曲家，比如好萊塢優(yōu)秀的作曲家，專業(yè)院校的教授、老師等，來促進國內(nèi)音樂行業(yè)的發(fā)展，也能提升國內(nèi)專業(yè)院校老師的水準(zhǔn)，逐漸形成自己的一套教學(xué)體系。
當(dāng)今電影配樂領(lǐng)域不乏很多優(yōu)秀的青年才俊，但是現(xiàn)在競爭壓力太大，他們很少能有機會鍛煉自己。我希望能夠通過音樂教育，從這個領(lǐng)域里去培養(yǎng)更多的新人，我希望能在未來的音樂市場找到更多的好苗子，能夠挖掘更多的人才，我有這個信心。
2.您對于當(dāng)代電影音樂市場是什么樣的看法？對未來有什么期待？
我認(rèn)為目前國內(nèi)電影音樂市場還沒有被開發(fā)出來，比如現(xiàn)在的衍生產(chǎn)品，我們只停留在院線或者票房，但在電影音樂這塊就比較缺乏推廣，其實我們可以通過電影原聲的發(fā)售，原聲音樂會的演奏、推廣，甚至通過巡演都可以帶動相關(guān)的電影產(chǎn)業(yè)。
電影音樂區(qū)別于其他電影藝術(shù)元素的最大的優(yōu)勢是它可以獨立出來，而且不受時間的限制。一部好的電影有的人沒看過，但電影音樂已經(jīng)廣為流傳了，由于電影音樂出了名才去看這部電影?！短┨鼓峥颂枴坊艏{寫的主題歌，席琳迪翁演唱，提前進行宣傳結(jié)果大獲成功，這就是一個成功的案例。我覺得中國市場目前還沒有開發(fā)這樣的項目，但完全有這個基礎(chǔ)。
80年代的時候我看過的一個美國指揮家——伯恩斯坦搞了個電影音樂普及教育，在體育館里，家長帶著孩子演奏電影配樂，差不多都是動畫電影，還會給你進行解讀。我當(dāng)時就覺得挺有意思的，中國在這方面特別欠缺，美術(shù)、音樂、戲劇、舞蹈等各大門類都需要給青少年提供這樣一個平臺。我覺得電影音樂有百年的歷史了，其中有大量的優(yōu)秀電影音樂作品可以給年輕人聽，我們需要要靠自己改變。
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與ACG的合作我覺得有非常多的國際交流的契機，搭建這樣的藝術(shù)平臺，國內(nèi)外可以相互之間帶動起來，比如說把國外的一些優(yōu)秀教育資源引進來，或者把孩子送到國外去留學(xué)，我覺得都有助于對孩子這方面的培養(yǎng)。所以現(xiàn)在就是培養(yǎng)人才、留住人才、保護人才，開發(fā)藝術(shù)市場，給他們更多的機會，這是未來我覺得要努力往這方面去做的。
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